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鬼臉麻餅。南京有鬼臉城，歷史悠久；鬼臉城是伴山城，所依附的山石坑坑洼洼高低不平，如同麻餅；再編點歷史故事把它和當時的戰(zhàn)爭、統(tǒng)治者聯(lián)系起來，把銷售對象定位為外地游客。

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北漂故事酒，漂泊在外的你，非喝不可的酒！

北漂，也稱北漂一族。是特指來自非北京地區(qū)的、非北京戶口（即傳統(tǒng)上的北京人）的、在北京生活和工作的人們（包括外國人，外地人）。因這類特征：北漂即人在來京初期都很少有固定的住所，搬來搬去的，給人漂乎不定的感覺，其自身也因諸多原因而不能對于北京有更多的認同感，故此得名。

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●沈復（1763年—1825），字三白，號梅逸，清乾隆二十八年生于長洲（今江蘇蘇州）。乾隆四十二年（1777年）隨父親到浙江紹興求學。乾隆四十九年（1784年），乾隆皇帝巡江南，沈復隨父親恭迎圣駕。后來到蘇州從事酒業(yè)。 嘉慶十三年（1808年）著《浮生六記》自傳體小說。 ●沈復(1763～ ?)中國清代文學家。字三白，號梅逸。江蘇蘇州人。一生為幕僚。《浮生六記》是其自傳體散文。記敘了他與妻子陳蕓志趣投合，情感深厚，愿意過一種布衣素食而從事藝術的生活，但因封建禮教的壓迫和貧苦生活的磨難，理想終未實現(xiàn)，經歷了生離死別的慘痛。這種記述夫婦間家庭生活的題材，在中國古代文學作品中確屬罕見?！陡∩洝吩辛?，現(xiàn)存四記：《閨房記樂》、《閑情記趣》、《坎坷記愁》、《浪游記快》。后兩記《中山記歷》、《養(yǎng)生記道》已失傳。1935年世界書局出版的《足本浮生六記》，后兩記是偽作。此書有多種版本。以俞平伯校點本為佳，附有《浮生六記年表》。有英、法、德、俄等多種譯本。

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伊阿古是莎士比亞 奧塞羅 劇中的反面人物,他是陰謀家、辭令家、行動家,同時又是心理學家.

蘇州鴻興房地產有限公司——騙子公司、黑心公司、垃圾公司?。?！位于蘇州市吳中區(qū)凱悅大廈的蘇州鴻興房地產有限公司是一個騙子公司、黑心公司、垃圾公司?。。∠Ｍ麖V大求職者不要去那里工作?。?！希望廣大消費者不要去買他們開發(fā)的房子?。。”救?007年7月1日應聘進該公司工作，職位為辦公室行政人員。公司稱試用3個月后簽合同。期間，本人工作勤奮。9月初，公司太倉的樓盤即將開盤，將本人調去太倉幫忙。公司曾問本人，去太倉后，是否愿意嘗試做銷售，本人說：只要公司需要，可以學著做。但是由于太倉的房子手續(xù)問題還是其他，至今沒有開盤。9月底，本人向公司遞交轉正申請。10月10日，公司老板說不簽合同，將本人辭退，理由是：本人不會做銷售！我真的搞不懂了，招我的時候叫我做辦公室行政的，現(xiàn)在辭退我的理由是我不會做銷售；至今沒有開盤賣的房子，憑什么說我不會銷售？后來，仔細想想，終于明白了。鴻興房地產就是騙子公司，欺騙求職者去填補空缺的。招我之前，辦公室原來還有一個婦女，放產假生孩子去了，10月份產假結束，要回公司上班了。我就是被騙去填補這3個月空缺的！以上都是本人的真實遭遇，真心希望大家求職的時候擦亮眼睛，不要上類似蘇州鴻興房地產有限公司的當。蘇州鴻興房地產有限公司是一個騙子公司?。。√K州鴻興房地產有限公司是一個黑心公司?。?！蘇州鴻興房地產有限公司是一個垃圾公司?。?！希望廣大求職者不要去那里工作！??！希望廣大消費者不要去買他們開發(fā)的房子?。?！

伊阿古是莎士比亞《奧賽羅》劇中的反面人物, 莎士比亞的經典著作《奧賽羅》是其四大悲劇之一，也是世界古典文學名著十大悲劇之一。這是一部富于時代氣息的愛情悲劇。本劇在揭露罪惡的丑陋面孔和對封建舊體制上，較之莎翁早期作品（如《羅密歐與茱麗葉》）前進了一大步 奧賽羅是威尼斯化國的一名黑人勇將，他敢干沖破封建等級制度和門閥觀念的層層羅網(wǎng)，置種族歧視與習俗偏見于不顧，他贏得了出生當?shù)刭F族美麗、善良且多才多藝的苔絲狄蒙娜的真誠同情與深情愛慕。奧賽羅手下有一個陰險的旗官伊阿古，出于對奧賽羅與副將凱西奧的嫉妒，他一心想除掉他們。伊阿古對無老告狀，不想喜劇性地促進了奧賽羅與苔絲狄蒙娜的婚事。而后，他又挑拔造謠凱西奧與苔絲狄蒙娜有奸情，并偽造了方帕這個所謂的定情信物。奧賽羅信以為真在極度憤怒中掐死了自己的妻子。當他知道事情的真相后，悔恨交加拔劍自刎，倒在妻子的身邊，一出愛情的悲劇就這樣上演了。 導演這出愛情陰謀的是位表面上熱心忠誠實質上卻是十惡不赦的奸徒伊阿古。他歹毒的心腸的隱蔽得如用他自己的話說就是：要是自己表面上恭敬的行為會泄露內心的活動，他就挖自己的心來讓烏鴉啄。正因為他戴上道貌岸然的面具才能令他的計謀得逞。 女主人公苔絲狄蒙娜是一個具有對抗封建禮教追求戀愛自由婚姻自由的女性。她出生于貴族家庭，在那個歧視種族的時代她愛上勇敢無畏的黑人奧賽羅并私下與他成婚，她至死也愛著她的主她的奧賽羅。而相對苔絲狄蒙娜堅定熱情的愛，奧賽羅的愛就顯得薄弱多了。奧賽羅是一個自我意識很強、有性格缺憾的人，正是這些性格的缺憾在伊阿古的陰謀下變成可怕的利劍刺向苔絲狄蒙娜的心臟。此時，奧賽羅性格上的缺憾也就成了伊阿古的幫兇。 奧賽羅是沙場上的一名勇將，他容易沖動、魯莽、輕信多疑、嫉妒心重。他一方面信誓旦旦自己對苔絲狄蒙娜的忠誠可以用性命擔保，一方面又對伊阿古的造謠耿耿于懷；他一方面不相信苔絲狄蒙娜會對他不忠，一方面又要伊阿古找她不忠的證據(jù)，結果卻以一方手帕給苔絲狄蒙娜定了死罪。奧賽羅輕信魯莽的危險思想本來就是一種毒藥，雖然在開始的時候嘗不到什么苦澀的味道，可是漸漸地在血液里活動起來，就會像硫礦一樣轟然爆發(fā)。在伊阿古的挑拔下，他對苔絲狄蒙娜的愛就像他送給她的方帕一樣，他對苔絲狄蒙娜的愛情的信任度就如方帕一重量，厚度也如薄如蟬翼的方帕，可悲！可嘆！ 奧賽羅無可否認地愛苔絲狄蒙娜如同愛他的事業(yè)般同等重要，失去愛情，也就失去了他對事業(yè)的雄心，但苔絲狄蒙娜卻是以生命去愛他。奧賽羅在伊阿古高明的計謀面前，他只是一味地聽從伊阿古的話語，一步步地掉進他設下的陷阱。奧賽羅相信一個旁人卻從來沒有問過自己用生命作擔保忠誠的妻子，與其說他不相信苔絲狄蒙娜，不如說他逃不出自己的心魔，多疑已經為他的愛情埋下了悲劇的種子！他聽不進別人的勸告，他愛苔絲狄蒙娜卻也聽不得她半句的解釋，直至他掐住她的脖子，對她生命推遲半點鐘的請求也吝嗇得拒絕。這一切皆因一塊苔絲狄蒙不小心遺落的方帕！如果奧賽羅能靜下來仔細想一想，拈量愛人對他的愛，一塊方帕如何承載得起？這也確讓人握腕而嘆！ 方帕與愛情，生命又怎能承受如此之輕？！

長沙在《如果可以這樣愛》電視劇中，地名采用了真實地名的諧音，“垶城”是指被稱為星城的長沙。前段時間，隨著《都挺好》的熱播，取景地蘇州成為了新晉的網(wǎng)紅打卡地，“食葷者”的餐廳原型、蘇家老宅取景地同德里都人流量大增，這也說明了熱播劇集對城市旅游經濟具有巨大流量拉動作用。近期，在湖南衛(wèi)視所播的《如果可以這樣愛》當中，其間故事背景“垶城”和“虹江”所在的真實地址也引發(fā)了觀眾的猜想。其實，在原著當中，“垶城”原本是被稱為星城的長沙，而“虹江”則是湖南洪江。目前來看，除了北京以及后續(xù)的西雅圖之外，劇中所涉及的地名都是采用真實地名的諧音。《都挺好》和《如果可以這樣愛》這兩部劇集都是改編自小說，且小說中皆是以真實地名為背景，前者沿用真實地名讓拍攝地名成為網(wǎng)紅打卡地，后者虛擬城市名稱引發(fā)觀眾討論猜想。IP影視化過程中，緣何北上廣以外的城市不配擁有姓名？小說的背景地大都基于作者自身成長相關背景，在小說創(chuàng)作當中，像《花火》《愛格》這一類雜志里面的中短篇小說里面的城市大都以A、B、S等英文字母所代替。 但是，在長篇的現(xiàn)實主義題材的小說背景大都基于作者的生活環(huán)境所衍生的，個人地域特色明顯。以前文提及的《如果可以這樣愛》為例，原著作者和編劇千尋千尋是湖南人，早年在其個人微博當中提及長沙相當之多，在原著中芙蓉路遠景大廈（定王臺）、蔡鍔路都是明顯的長沙特征，男主耿墨池老家落日山莊在長沙縣。在千尋千尋其他作品當中，也出現(xiàn)不少長沙地名，比如小說《愛盛開》的梓園、《長夢留痕》的清水塘。近年作品《歡樂頌》《大江大河》《都挺好》被改編影視化的阿耐大多作品故事背景在江浙滬地區(qū)，《歡樂頌》主體在上海，《都挺好》主體在蘇州，《大江大河》前后期主體分別在金州、東海，涉及權力斗爭，地名為虛構，但主人公宋運輝與第二任妻子及其家人之間故事則真實化設定在了上海和杭州兩大城市。 還有未播出的網(wǎng)劇《我在未來等你》亦是如此，作者劉同本人也是郴州人，故事設定在湘南，于湖南最南部的城市郴州取景。除此之外，有不少作家喜歡同地多用，引發(fā)讀者發(fā)揮偵探本色去尋找原型。閱文簽約作家丁墨在《如果蝸牛有愛情》《你和我的傾城時光》等作品均與虛構的位于大西南霖市相關，至于這一城市到底在哪，網(wǎng)友早期調侃“霖市→鄰市→隔壁市→別人家的，反正不是你的市”，后期根據(jù)作者多部作品所創(chuàng)作時間期間的物價、城市地鐵開通時間、地理環(huán)境、人物因素等諸多因素推測為成都或昆明。 無獨有偶，青春疼痛小說饒雪漫的作品當中《左耳》《沙漏》《甜酸》《離歌》里都以天中為背景，但作品之間偶有人物關系，但并無太多關聯(lián)，反觀八月長安的“振華三部曲”《你好，舊時光》《暗戀橘生淮南》《最好的我們》則都是以振華為背景，且前后之間人物有所關聯(lián)?？梢哉f，饒雪漫筆下的天中，丁墨筆下的霖市，八月長安筆下的振華，隨著這些虛擬地標多次出現(xiàn)在作品當中逐漸被“IP”化，已然成為書迷心中的“圣地”。 與此同時，小說的國際化視野還帶動了劇集跨國拍攝熱潮。一般來說，小說內容包含跨國情節(jié)的作品大都是有海外背景的作家所著，早年間趙寶剛導演的《別了，溫哥華》改編自華裔女作家常琳的小說《雪后多倫多》，剛在芒果TV上線《我的波塞冬》開篇就在雅典愛琴海，而原著作者繆娟常年定居法國，其作品也多有異國元素，比如其另一部作品《親愛的翻譯官》里部分內容是在瑞士蘇黎士取景。整體來看，在作家們對筆下的城市精細化的描寫，皆是出自于自身的感受加以升華。韓寒在《曉說》中和高曉松對話時，曾提及生活經驗對創(chuàng)作的重要性：“生活經歷的豐富未必會帶來牛的小說，因為好多是靠想象的，但生活經歷的單一一定不能帶來好的小說”。 藝術源于生活，而高于生活。現(xiàn)實主義題材的小說大都能夠找到所屬的城市背景，但在影視化改編的過程當中，大都選擇保留虛擬的地名，甚至將真實地名虛化。原著中地域色彩的“淡化與保留”之間有何邊界，接下來將具體分析?？v觀劇集市場，以真實地名相關的電視劇作，城市背景幾乎都在北上廣這三座一線城市。 若問劇名當中包含城市名稱的有哪些？《北京青年》《北京愛情故事》《北京女子圖鑒》《上海灘》《上海女子圖鑒》《北上廣不相信眼淚》……這些北上廣相關的劇名信手拈來，在以北上廣為背景的城市當中，呈現(xiàn)了一線城市繁華與高壓的一面，同時也展現(xiàn)鮮明的地域文化，比如，以《情滿四合院》《芝麻胡同》為例的傳統(tǒng)胡同文化以及京味京腔，以上海為代表的吳儂軟語、弄堂文化，鮮少產生負面信息。 除此之外，其他城市名稱出現(xiàn)的劇名當中大都是反映時代發(fā)展。比如改革開放30多年的時代變遷《溫州一家人》、近代革命史詩劇《戰(zhàn)長沙》。同理，結合時代背景的劇集會采用真實的名稱，比如《偽裝者》中除了大背景上海外，明臺訓練的秘密基地在湖南，和于曼麗出任務到重慶遇到轟炸，這一些反應社會時代進程切面的是根據(jù)劇集發(fā)展而有所改變?！睹撋怼分泄适卤尘鞍l(fā)生在上海，而女主出場的身份是來自武漢，在后期被核實身份的過程中，也多次提及武漢相關的地理信息。 在電影方面，也有相關正面案例。電影導演賈樟柯和畢贛對故鄉(xiāng)有特別的情節(jié)，畢贛在《地球最后的夜晚》當中便是以其故鄉(xiāng)凱里為故事背景展開敘事，同時也賦予了導演個人強地域標簽。政治劇、貪腐劇、警匪劇這類劇集的地名是禁區(qū)，不會使用真實地名。反腐劇《蝸居》設定在江州，同類型的《人民的名義》設定在漢東，而《原生之罪》《悍城》這類警匪劇更是將故事場景設定到東南亞國家，劇中地名都是無法考證，以防被“對號入座”，涉嫌隱射他人、地域歧視、破壞城市形象等負面話題，引發(fā)不良的社會效應。 雖然前文提及因為規(guī)避風險、而不采用真實城市名稱，但在不少影視劇播出走紅之后，相關取景地會主動“蹭熱度”甚至更改地名，以期最大化提升當?shù)刂取⒗瓌勇糜谓洕?由陳坤、徐若瑄、李冰冰主演的《云水謠》拍攝取景地之一在長教村，影片上映后長教村吸引大量游客，村子也因此更名為“云水謠”。改編湘西剿匪歷史事件的紀實文學《烏龍山剿匪記》原名為《湘西剿匪記》，原著作者擔心對號入座引發(fā)不必要的麻煩，故而在確定湘西沒有烏龍山這一地名之后更名為《烏龍山剿匪記》，但此劇播出后，湘西龍山縣將原名叫“皮渡河”的峽谷，改成了“烏龍山大峽谷”。當下，現(xiàn)實主義題材常常因“懸浮”而被詬病，雖然以真實地名能夠讓觀眾增加幾分親切感，但也會因劇情可能帶來負面的效果。故而像《如果可以這樣愛》以諧音的方式來更改地名，在尊重原著黨的同時，架空背景規(guī)避相關風險。劇集帶紅實名制城市，利弊得失兩相看放眼日韓劇集，發(fā)現(xiàn)有大量的劇集都采用了真實的地名，拉動了當?shù)氐穆糜谓洕?。韓劇方面，宋慧喬、樸寶劍主演的愛情劇《男朋友》當中，除了首爾，兩大場景為相遇地古巴和定情地束草成為新晉的旅游目的地。日本方面，以網(wǎng)紅旅游地點鐮倉為例，除了灌籃高手平交道之外，改編自《山茶文具店》的《椿文具店：鐮倉代筆物語》、改編自同名小說的《海街日記》《鐮倉物語》都是以鐮倉為背景，不少粉絲因此開啟了取景地鐮倉“朝圣之旅”。但隨著鐮倉的走紅也給當?shù)貛砹嘶靵y，近期日本鐮倉市政府通過新條例，要求居民和觀光客遵守禮儀及規(guī)范，勿做出危險行為。其實，在國內也有同類事件發(fā)生。被《都挺好》帶紅了蘇州以及特色的評彈文化，但最終效果可以說是毀譽參半。在劇集播完之后，產生了諸多負面新聞事件。“食葷者”餐廳原型翰爾園被查出經營不規(guī)范，蘇家老宅原址的居民因不堪游客騷擾而生病住院。再比如，《歡樂頌》中的五美均來自外地，老家在鹽城的邱瑩瑩因戀情“犯渾”的階段，被網(wǎng)友大罵“丟鹽城人的臉”，從而引發(fā)網(wǎng)友的地域戰(zhàn)。除了蘇州，鮮少在影視劇中出鏡的《你和我的傾城時光》大部分場景在武漢拍攝，劇情上將地方特色景觀和傳統(tǒng)文化元素搭載情節(jié)推進，目的在于向全國觀眾展現(xiàn)武漢作為“東方芝加哥”的城市魅力。尤其劇情在改編之后，“商戰(zhàn)”情節(jié)的發(fā)生背景不再與箱包行業(yè)有關，與“非物質文化遺產漢繡”代表的服裝產業(yè)相關，林淺創(chuàng)立的“傾城”服裝品牌采用的“雪煙綾”面料原型就來自漢繡，將城市特色結合傳統(tǒng)文化，對武漢城市新名片的塑造起到了積極的作用。 在劇集播出期間，劇集以“武漢造”進行宣傳，并發(fā)起打卡劇中同款地標以及演員見面會的線下活動，在黃鶴樓、江漢關、東湖綠道、楚河漢街、卓爾書店五個武漢特色地標進行粉絲打卡，從劇集內容衍生到現(xiàn)實活動當中，線下活動經由線上傳播發(fā)酵，不僅滿足了忠實觀眾的心愿，而且也進一步通過線下活動拉近粉絲與城市之間的“最后一公里”的距離，利用實時熱度擴大宣傳，對于武漢當?shù)爻鞘行蜗笠约奥糜谓洕陌l(fā)展具有巨大的前瞻意義。綜上所述，現(xiàn)實主義類別小說中的地名很大程度取決于作者本人的生活經歷，故而大多都有原型可參照。武漢、蘇州兩大城市在影視劇中大膽實名制，作為“吃螃蟹的第一批人”，但盛名之下，必有負累。 隨著越來越多的小說IP被影視化，地名虛擬化、諧音化這一行業(yè)現(xiàn)象愈來愈突出，若能在當下審核機制可行范圍之內，劇方與地方提前進行良性溝通，坐收一波影視劇地名實名制的紅利，擴大劇集IP價值，實現(xiàn)雙方互利共贏。